{"id":57981,"date":"2025-09-02T08:07:42","date_gmt":"2025-09-02T07:07:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.freaksonline.it\/freaks\/?p=57981"},"modified":"2025-09-06T18:13:36","modified_gmt":"2025-09-06T17:13:36","slug":"david-weiss-il-sogno-di-casa-aprile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.freaksonline.it\/freaks\/david-weiss-il-sogno-di-casa-aprile.html","title":{"rendered":"David Weiss, Il sogno di Casa Aprile"},"content":{"rendered":"

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David Weiss<\/em><\/strong><\/p>\n

Il sogno di Casa Aprile<\/em><\/strong><\/p>\n

Carona 1968 – 1978<\/em><\/p>\n

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28 settembre 2025 \u2013 1 febbraio 2026<\/p>\n

Museo d\u2019arte della Svizzera italiana, Lugano<\/p>\n

Sede LAC<\/p>\n

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A cura di Tobia Bezzola e Virginia Marano,<\/p>\n

in collaborazione con The Estate of David Weiss<\/p>\n

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Iwan Schumacher
Carona, Edition II, 1977\/2025
Stampa inkjet
Collezione Privata
Courtesy Iwan Schumacher<\/figcaption><\/figure>\n
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Il MASI Lugano presenta \u201cDavid Weiss. Il sogno di Casa Aprile. Carona 1968-1978\u201d. Attraverso oltre duecento opere raramente esposte, provenienti da archivi pubblici e privati, la mostra ripercorre per la prima volta la storia della comunit\u00e0 artistica fiorita tra le mura di Casa Aprile a Carona: un luogo sospeso, in cui il giovane David Weiss \u2013 futuro protagonista del celebre duo Fischli \/ Weiss \u2013 scopre l\u2019arte come gesto quotidiano, sogno comune e atto di vicinanza.<\/strong><\/p>\n

Fin dall\u2019inizio del Novecento, Carona, piccolo borgo del Canton Ticino tra il lago di Lugano e il Monte San Salvatore, si configura come un luogo di passaggio e rifugio per personalit\u00e0 che si muovono tra i territori dell\u2019arte, della scrittura e dell\u2019impegno politico. Tra la fine degli anni sessanta e settanta, Casa Aprile – residenza acquistata da Meret Oppenheim e suo fratello Burkhard Wenger (n\u00e9e Oppenheim ) e affidata poi al nipote Christoph Wenger – diventa il cuore pulsante di straordinarie esperienze artistiche e legami affettivi di respiro internazionale.<\/p>\n

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Casa Aprile, Carona, Svizzera \u00a9 MASI Lugano, foto Cosimo Filippini<\/figcaption><\/figure>\n
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Tra i protagonisti di questa intensa stagione c\u2019\u00e8 David Weiss<\/strong> (Zurigo, 1946\u20132012). Ospite di Casa Aprile a Carona, Weiss disegna, scrive, registra, osserva. Attorno a lui gravita una vivace comunit\u00e0, animata da figure affini come Esther Altorfer, Anton Bruhin, Maria Gregor, Matthyas Jenny, Urs L\u00fcthi, Penelope Margaret Macworth-Praed, Iwan Schumacher, Peter Schweri e Willy Spiller<\/strong>. L\u2019atmosfera di prossimit\u00e0, ironia e libert\u00e0 di questo laboratorio collettivo \u00e8 raccontata, nel percorso al MASI, da una ricca selezione di materiali documentari, album, libri, lettere, fotografie, registrazioni sonore, diari e disegni delle artiste e artisti ospiti a Casa Aprile.<\/p>\n

Al contempo, la mostra mette in luce nuove prospettive sul linguaggio visivo degli esordi di David Weiss. L\u2019umorismo surreale, le linee psichedeliche e lo sguardo poetico sul quotidiano che caratterizzano i disegni e gli schizzi di questi primi anni si rivelano infatti come brillanti premesse della sua produzione successiva all\u2019interno del celebre duo Fischli\/Weiss.<\/p>\n

\u00abCarona non fu una scuola n\u00e9 un movimento,\u00bb <\/em>osserva Tobia Bezzola, Direttore del MASI Lugano, \u00abma una costellazione effimera di vite creative che trovarono un terreno comune nel desiderio di reinventare i modi di fare arte e abitare il mondo. Per Weiss fu un momento di crescita silenziosa, di osservazione, disegno e sogno che ricostruisce quel paradiso perduto decantato da Meret Oppenheim nel 1967<\/em>\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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David Weiss in der Casa Aprile (David Weiss a Casa Aprile), 1975 Fotografia Courtesy Willy Spiller<\/figcaption><\/figure>\n

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Esther Altorfer Senza titolo, Circa 1980 Tecnica mista su carta a mano ART-Nachlassstiftung Bern, Courtesy DuflonRacz Galerie Foto Paola Caputo, Esther Altorfer \u00a9 2025, ProLitteris, Zurich<\/figcaption><\/figure>\n

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La mostra<\/strong><\/p>\n

Pur radicata in un luogo specifico, la produzione artistica nata a Carona mette in discussione le dicotomie tra centro e periferia, paesaggio urbano e idillio naturale, seriet\u00e0 e gioco, solitudine e collettivit\u00e0. A partire da questa prospettiva, la mostra al MASI si apre con un\u2019introduzione storica sul contesto culturale di Carona: nella fitta rete di presenze, legami familiari e corrispondenze fiorite nel borgo ticinese si incontrano diverse personalit\u00e0 \u2013 tra queste anche Hermann Hesse, che qui trova un paesaggio di riflessione e guarigione, descritto nei suoi testi e acquerelli.<\/p>\n

Lo snodo tra la dimensione storica del villaggio di Carona e la comunit\u00e0 artistica pi\u00f9 sperimentale riunitasi attorno a Casa Aprile \u00e8 segnato, in mostra, da un prezioso nucleo di disegni e dipinti della celebre artista svizzera Meret Oppenheim, che acquista la dimora con suo fratello Burkhard Wenger nel 1969.<\/p>\n

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Il percorso espositivo segue quindi le prime sperimentazioni urbane di David Weiss per poi raccontare l\u2019arrivo a Casa Aprile e la nascita di un microcosmo creativo condiviso. Questa fase \u00e8 caratterizzata, nell\u2019opera di Weiss, da un\u2019intensa attivit\u00e0 grafica e da una riflessione poetica sul paesaggio come spazio di memoria, immaginazione e quotidianit\u00e0.<\/p>\n

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Dal 1968 l\u2019artista lascia spesso Zurigo per trascorrere lunghi periodi nel borgo ticinese. La citt\u00e0 non scompare per\u00f2 dall\u2019immaginario creativo di Weiss, ma si trasforma in un\u2019eco. Nelle sue opere e in quelle dei suoi contemporanei \u2014 Anton Bruhin, Peter Schweri, Iwan Schumacher e Willy Spiller \u2014 riaffiorano luci artificiali, suoni registrati, dettagli di architetture. Sono frammenti urbani trasportati nella quiete di Carona, assorbiti e rielaborati attraverso nuove sensibilit\u00e0.<\/p>\n

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Meret Oppenheim Berge vor Agnuzzo (Tessin) [Montagne di fronte ad Agnuzzo (Ticino)], 1937 Olio su cartone Collezione Privata \u00a9 2025, ProLitteris, Zurich<\/figcaption><\/figure><\/div>\n
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Al contempo, il linguaggio di Weiss \u00e8 gi\u00e0 segnato in questi anni da quell\u2019umorismo surreale, quella narrazione frammentaria e poetica, che anticipa lo spirito trasformativo del suo lavoro con Peter Fischli. Tra i lavori esposti al MASI figurano i disegni originali per il celebre libro d\u2019artista up and down town<\/em>. Noto anche come \u201cRegenb\u00fcchlein\u201d (Libretto della pioggia), \u00e8 parte della serie Wandlungen <\/em>(Metamorfosi), raccolta di metamorfosi grafiche e libere associazioni realizzate a partire dal 1975 tra Marrakech, Carona e Zurigo. In questi disegni, il fluire ininterrotto di immagini in una catena di cause ed effetti fuori controllo richiama la struttura narrativa del celebre libro per bambini Joggeli s\u00f6ll ga Birli sch\u00fcttle!<\/em> (Joggeli dovrebbe andare a scuotere le pere!) di Lisa Wenger-Ruutz (1908), anch\u2019esso esposto in mostra.<\/p>\n

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Sono inoltre presenti Lazy Days<\/em> (1974), progetto collaborativo realizzato da Weiss con l\u2019artista Urs L\u00fcthi; le fotografie di Willy Spiller e la registrazione dei suoni di Carona intitolata Carona<\/em> Soundscape 18.3.76<\/em> di Anton Bruhin. L\u2019esperienza di editoria indipendente, che insieme al disegno si afferma a Carona come pratica di prossimit\u00e0 e di opposizione al conformismo, \u00e8 restituita, in mostra, da diversi numeri della rivista-autobiografia Nachtmaschine<\/em> (macchina notturna) di Matthyas Jenny, stampati a Carona tra il 1976 e il 1978. Un\u2019energia affine allo spirito trasformista di Jenny attraversa anche il lavoro di David Weiss, per il quale il disegno non si limita alla carta da esposizione, ma prolifera nei taccuini, negli heftli<\/em> (libricini) e nei comix<\/em> autoprodotti.<\/p>\n

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\u00abIl disegno, in dialogo con l\u2019editoria, diventa cos\u00ec per Weiss una pratica quotidiana, intima e libera, capace di generare forme, racconti e associazioni fuori da ogni griglia codificata. A Carona, questo approccio trova un terreno fertile: una comunit\u00e0 in cui disegnare, stampare, fotocopiare, raccontare, non sono atti separati, ma gesti di un vivere collettivo e poetico<\/em>\u00bb sottolinea Virginia Marano, co-curatrice della mostra.<\/p>\n

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David Weiss
L\u2019universo di Micky, 1974
Acquerello e gouache su carta
Courtesy of Galerie Oskar Weiss and The Estate of David Weiss<\/figcaption><\/figure>\n
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Pubblicazione<\/strong><\/p>\n

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La mostra \u00e8 accompagnata da un catalogo illustrato, pubblicato da Edition Patrick Frey in due edizioni bilingui (italiano\/tedesco e italiano\/inglese). Il volume raccoglie saggi critici di Bice Curiger, Stephan Kunz, Andreas Schwab, Stefan Zweifel, Virginia Marano, e una prefazione di Tobia Bezzola oltre a materiali d\u2019archivio che approfondiscono l\u2019eredit\u00e0 di Casa Aprile e la risonanza contemporanea del \u201cperiodo Carona\u201d nell\u2019opera di David Weiss.<\/p>\n

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Urs L\u00fcthi & David Weiss
Lazy Days (Giorni oziosi), 1974\/2018
Stampa inkjet su carta
Courtesy Galerie Oskar Weiss, The Estate of David Weiss and Courtesy Urs L\u00fcthi<\/figcaption><\/figure>\n
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L\u2019artista<\/strong><\/p>\n

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David Weiss (Zurigo, 1946 \u2013 Zurigo, 2012) \u00e8 stato un artista svizzero tra i pi\u00f9 significativi della sua generazione. Cresciuto a Zurigo, figlio di un pastore protestante e di un’insegnante, si appassiona al jazz, durante l\u2019adolescenza, avvicinandosi cos\u00ec all\u2019arte. A sedici anni si iscrive alla Kunstgewerbeschule di Zurigo, dove conosce Urs L\u00fcthi e prosegue gli studi alla Kunstgewerbeschule di Basilea. Lavora come assistente scultore presso Alfred Gruber (Basilea) e Jacqueline Stieger (Yorkshire, Inghilterra). Nel 1967 si trasferisce temporaneamente a New York, entrando in contatto con l\u2019arte minimalista e concettuale americana.<\/p>\n

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Alla fine degli anni sessanta, Weiss approda a Carona, e grazie all\u2019amicizia con Christoph Wenger, nipote di Meret Oppenheim, soggiorna in Casa Aprile in cambio di lavori di ristrutturazione. Negli anni settanta, Weiss sviluppa una pratica artistica autonoma che spazia tra disegno e narrazione visiva, improntata a un approccio ironico, poetico e aperto all\u2019imprevisto. Le sue opere di questo periodo sono esposte in numerose mostre in Svizzera, Germania e Paesi Bassi.<\/p>\n

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Dal 1979 collabora con Peter Fischli, formando il duo Fischli\/Weiss, noto per l\u2019esplorazione dei limiti del quotidiano, dell\u2019assurdo e del comico, attraverso film, fotografia, installazioni e scultura. Il duo partecipa a importanti esposizioni internazionali, tra cui la Biennale di Venezia (1980, 2003, 2013), e retrospettive: Tate, Londra (2006), e Guggenheim Musem, New York (2016). Negli ultimi anni, il lavoro individuale di Weiss ha ricevuto crescente attenzione critica, con mostre personali al Swiss Institute di New York (2014), al B\u00fcndner Kunstmuseum di Coira (2014), da Weiss Falk a Basilea (2021), alla Matthew Marks Gallery di New York (2019, 2022) e alla Taro Nasu Gallery di Tokyo (2023).<\/p>\n\n\n\n
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Artisti in mostra<\/strong><\/p>\n

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Esther Altorfer<\/p>\n

Cuno Amiet<\/p>\n

Maria Braun<\/p>\n

Anton Bruhin<\/p>\n

Theo Glinz<\/p>\n

Maria Gregor<\/p>\n

Hermann Hesse<\/p>\n

Karl Hofer<\/p>\n

Matthyas Jenny<\/p>\n

Roberto Lupo<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n

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Urs L\u00fcthi<\/p>\n

Penelope Margaret Mackworth-Praed<\/p>\n

Meret Oppenheim<\/p>\n

Annemarie Sauzeau Boetti<\/p>\n

Iwan Schumacher<\/p>\n

Peter Schweri<\/p>\n

Willy Spiller<\/p>\n

Niklaus Stoecklin<\/p>\n

David Weiss<\/p>\n

Lisa Wenger-Ruutz<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Museo d\u2019arte della Svizzera italiana, Lugano<\/p>\n

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